Bach Bibliography
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1. 'Äußere' Chronologie - 'Innere' Chronologie - 'Relative' Chronologie. Überlegungen zu methodologischen Voraussetzungen. DortmundBachF 1 1997 9-16
2. Die Orchesterwerke J. S. Bachs: Grundsätzliche Erwägungen zu Repertoire. Überlieferung und Chronologie. DortmundBachF 1 1997 17-30
3. Zur Überlieferung des Bachschen Orchesterwerks. DortmundBachF 1 1997 33-58
4. Verlorene Quellen, verlorene Werke - Miszellen zu Bachs Instrumentalkomposition. DortmundBachF 1 1997 59-75
5. Penzel Manuscripts of Bach Concertos. DortmundBachF 1 1997 77-87
6. Zum späten Weimarer Stil Johann Sebastian Bachs. DortmundBachF 1 1997 89-124
7. Über Verbindungslinien, die man zwischen Bachs Weimarer Concertobearbeitungen und einer Reihe seiner eigenen Kompositionen ziehen kann. DortmundBachF 1 1997 125-136
8. Das Cembalo in Bachs Konzertdenken. DortmundBachF 1 1997 137-143
9. Konzert und Sonate. DortmundBachF 1 1997 145-149
10. Chronologie und Entwicklung: Zu Bachs Jahrgang der Choralkantaten. DortmundBachF 1 1997 151-158
11. Proportionierung als kompositorisches Arbeitsinstrument in Konzerten J. S. Bachs. DortmundBachF 1 1997 159-171
12. Faßlich und künstlich. Betrachtungen zu Bachs Schreibart anläßlich des zweiten Brandenburgischen Konzerts. DortmundBachF 1 1997 173-184
13. Zur Fassungsgeschichte des zweiten Brandenburgischen Konzerts. DortmundBachF 1 1997 185-192
14. Kurven, Widerspiele - Zum ersten Satz des vierten Brandenburgischen Konzerts. DortmundBachF 1 1997 193-202
15. Bachs sechstes Brandenburgisches Konzert - eine Pastorale. DortmundBachF 1 1997 203-221
16. Der Mittelsatz des sechsten Brandenburgischen Konzerts. Gedanken zu seiner Entstehungsgeschichte. DortmundBachF 1 1997 223-233
17. Toward a More Precise Chronology for Bach's Concerto for Three Violins and Strings BWV 1064a: The Case for Formal Analysis. DortmundBachF 1 1997 235-247
18. Hat Bach ein Bratscheinkonzert geschrieben? Neue Überlegungen zur Vorlage von BMV [recte: BWV] 1053, 169 und 49. DortmundBachF 1 1997 249-256
19. Ein Spiel mit Form-Modellen. J. S. Bachs Cembalokonzert E-Dur BWV 1053. DortmundBachF 1 1997 257-263
20. Zur Werkgeschichte von Bachs Cembalokonzert BWV 1056. DortmundBachF 1 1997 265-282
21. Überlegungen zum Tripelkonzert a-Moll BWV 1044. DortmundBachF 1 1997 283-291
22. Zur Vorgeschichte des 'Bachischen' Collegium musicum. DortmundBachF 1 1997 293-303
23. Eklektischer Imitationsbegriff und konzertantes Gestalten bei Telemann und Bach. DortmundBachF 1 1997 305-319
24. 'in Deutschland nicht mehr üblich'? - Suite, Gattung, Zeit, Geschmack in Orchesterwerken Bachs und Graupners. DortmundBachF 1 1997 321-328
25. Ouverturen-Suiten 'auf neue Art'. Johann Friedrich Faschs Beitrag zur Fortentwicklung der Orchestersuite - Eine Skizze. DortmundBachF 1 1997 329-334
26. Klangproblem und Formkrise. Überlegungen zur Entstehung der Gattung Klavierkonzert am Beispiel der Cembalokonzerte von Carl Heinrich Graun. DortmundBachF 1 1997 335-339
27. Johann Samuel Endlers Orchestersuiten und suitenähnliche Werke. DortmundBachF 1 1997 341-353
28. Bachs Orchesterwerke. Bericht über das 1. Dortmunder Bach-Symposion im Januar 1996. DortmundBachF 1 1997 368p
29. Johann Sebastian Bach - Johannes-Passion, BWV 245. Analysen und Anmerkungen zur Kompositionstechnik: Mit aufführungspraktischen und theologischen Notizen. DortmundBachF 10 2009 229p
30. Johann Sebastian Bach - Messe in H-Moll: BWV 232, Analysen und Anmerkungen zur Kompositionstechnik mit aufführungspraktischen und theologischen Notizen. DortmundBachF 11 2012 387p
31. Johann Sebastian Bach: Matthäus-Passion, BWV 244. Analysen und Anmerkungen zur Kompositionstechnik mit aufführungspraktischen und theologischen Notizen. DortmundBachF 12 2015 503p
32. Bachs vermischter Geschmack. DortmundBachF 2 1999 9-17
33. Towards a Theory of Bach's Pre-compositional Style. DortmundBachF 2 1999 19-36
34. Überlegungen zum Bachschen Secco-Rezitativ. DortmundBachF 2 1999 37-49
35. Johann Sebastian Bach und der rezitativische Stil. DortmundBachF 2 1999 51-60
36. Kirchenstyl und Kammerstyl in den Rezitativen von J. S. Bachs Kantaten? DortmundBachF 2 1999 61-77
37. Die vox-Christi-Sätze in Bachs Kantaten. DortmundBachF 2 1999 79-101
38. Johann Sebastian Bachs Rezeption des stile antico. Zwischen Traditionalismus und Geschichtsbewußtsein. DortmundBachF 2 1999 103-122
39. Bachs Leipziger Motettenstil. DortmundBachF 2 1999 123-146
40. Bach und der Pergolesi-Stil - ein weiteres Beispiel der Entlehnung? DortmundBachF 2 1999 147-160
41. Nachdenken über sinnvolles Musizieren? - Marginalien zu J. S. Bachs 'Der Streit zwischen Phoebus und Pan'. DortmundBachF 2 1999 161-168
42. 'Des seeligen Unterricht in Ohrdruf mag wohl einen Organisten zum Vorwurf gehabt haben ...'. Zum musikalischen Umfeld Bachs in Ohrdruf, insbesondere auf dem Gebiet des Orgelchorals. DortmundBachF 2 1999 169-195
43. Johann Sebastian Bach und der stylus phantasticus. DortmundBachF 2 1999 197-204
44. Johann Sebastian Bach und der Fantasiestil. Zur Choralbearbeitung BWV 718 Christ lag in Todesbanden. DortmundBachF 2 1999 205-217
45. Bachs Klavierübungen zwischen Stil, Gattung und Werk. DortmundBachF 2 1999 219-254
46. Purpose and Peculiarities of the Brandenburg Concertos. DortmundBachF 2 1999 255-289
47. Aufführungspraxis und Bedeutung in zwei Instrumentalwerken Johann Sebastian Bachs. DortmundBachF 2 1999 291-301
48. Bachs langsame Konzertsätze unter dem Einfluß von Arcangelo Corelli: Vom Ostinatoprinzip zum Primat der expressiven Solostimme. DortmundBachF 2 1999 303-326
49. Klangpracht und Stilauffassung. Zu den Trompeten der Ouvertüre BWV 1069. DortmundBachF 2 1999 327-345
50. Begrüßungsansprache anläßlich der Ehrenpromotion von Joshua Rifkin am 11. Mai 1999 in der Universität Dortmund. DortmundBachF 2 1999 347-349
51. Bach und die Stile. Bericht über das 2. Dortmunder Bach-Symposion im Januar 1998. DortmundBachF 2 1999 369p
52. Kontingent und kohärent: Bachs erster Leipziger Kantatenjahrgang. DortmundBachF 3 2002 9-22
53. Allgemeine Strategien in Bachs I. Leipziger Kantatenjahrgang: Einleitung. DortmundBachF 3 2002 23-40
54. Die zweiteiligen Kantaten Johann Sebastian Bachs. Aspekte zur Besetzung als konzeptionellem Mittel. DortmundBachF 3 2002 41-68
55. Zum Verhältnis von Kompositions- und Aufführungsrhythmus in Bachs 1. Kantatenjahrgang. DortmundBachF 3 2002 69-94
56. Planungsverfahren in Kantaten J. S. Bachs. DortmundBachF 3 2002 95-120
57. Text, the Number Alphabet and Numerical Ordering in Bach's Church Cantatas. DortmundBachF 3 2002 121-133
58. Die Kantate 'Erfreute Zeit im neuen Bunde' BWV 83 und die Rolle der Violine in Bachs erstem Leipziger Jahrgang. DortmundBachF 3 2002 135-156
59. Griffschrift - Klangschrift. Funktion und Bedeutung, Probleme heute. DortmundBachF 3 2002 157-174
60. Die Chorsätze: Einleitung. DortmundBachF 3 2002 175-176
61. Form-Modelle in den Chorsätzen des 1. Leipziger Kantatenjahrgangs. DortmundBachF 3 2002 177-194
62. Harmonik im Kontrapunkt. Quintschrittsequenzen in Chorsätzen Bachs 1714-1724. DortmundBachF 3 2002 195-238
63. Doppelte Historisierung des Komponierens. Die motettischen Chorfugen in Bachs I. Jahrgang. DortmundBachF 3 2002 239-251
64. Methodische Alternativen? Ansätze der literaturwissenschaftlichen Stilkritik in Bezug auf die Nachtwachen von Bonaventura. DortmundBachF 3 2002 253-272
65. Die Leipziger Bedingungen: Einleitung. DortmundBachF 3 2002 273-285
66. 'Singet dem Herrn ein neues Lied' (BWV 190). Johann Sebastian Bachs Auseinandersetzung mit dem Te Deum laudamus. DortmundBachF 3 2002 287-301
67. Historische Theologie und Hymnologie als Interpretationshilfen für Bachs Kantate Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen (BWV 48). DortmundBachF 3 2002 303-323
68. Zur Aufführungspraxis: Einleitung. DortmundBachF 3 2002 325-327
69. The Role of Time Signatures in Bach's Composition of Jahrgang I. DortmundBachF 3 2002 329-356
70. Besetzung und Instrumentation in Bachs erstem Leipziger Kantatenjahrgang. DortmundBachF 3 2002 357-386
71. Bachs 1. Leipziger Kantatenjahrgang. Bericht über das 3. Dortmunder Bach-Symposion 2000. DortmundBachF 3 2002 404p
72. J. S. Bach: Das sechste Brandenburgische Konzert. Besetzung, Analyse, Entstehung. DortmundBachF 4 2002 172p
73. Bach's Choral Ideal. DortmundBachF 5 2002 66p
74. Bach und sein 'Hamburgischer Lehrmeister' Johann Adam Reincken. DortmundBachF 6 2003 9-50
75. Avec des Agréments -- Beobachtungen zur Verzierungs praxis des Bachkreises. DortmundBachF 6 2003 51-71
76. Idiomatischer Clavierstil in Johann Sebastian Bachs konzertbearbeitungen für Tasteninstrumente. DortmundBachF 6 2003 73-86
77. Streben nach Korrektheit: Samuel Wesley als Herausgeber von Bachs Klavierwerken. DortmundBachF 6 2003 87-103
78. Bachs Musik für Tasteninstrumente in Japan. DortmundBachF 6 2003 105-118
79. Überlegungen zu Bachs Suite f-Moll BWV 823. DortmundBachF 6 2003 119-131
80. Konzerte des/für den Prinzen. Zu Funktion und Datierung von Bachs Konzertbearbeitung BWV 595/984. DortmundBachF 6 2003 133-143
81. Fassungsgeschichte und Überlieferung der Chromatischen Fantasie BWV 903/1. DortmundBachF 6 2003 145-158
82. Bachs Inventionen und Sinfonien im galanten Diskurs. DortmundBachF 6 2003 159-180
83. Werkplan und Fugenkomposition im Wohltemperierten Klavier von J. S. Bach. DortmundBachF 6 2003 181-198
84. Zum Formbegriff einiger Fugen des Wohltemperierten Klaviers. DortmundBachF 6 2003 199-212
85. Zum Vertrieb und Adressatenkreis von Bachs Clavier-Übung, Opus 1. DortmundBachF 6 2003 213-222
86. Toward an Aesthetic and Pedagogical Context for J. S. Bach's Italian Concerto BWV 971. DortmundBachF 6 2003 223-230
87. Viewing the Goldberg Variations as a musico-mathematical matrix. DortmundBachF 6 2003 231-250
88. Johann Sebastian Bach und Gottlieb Muffat: Zum stilistischen Profil der Componimenti musicali, gesehen aus der Perspektive der Klaviersuiten Bachs. DortmundBachF 6 2003 251-264
89. Anton Reichas Klavierfuge G-Dur 'd'après un nouveau système' über ein 'Thème de J. S. Bach'. DortmundBachF 6 2003 265-279
90. Historisches und ästhetisches Subjekt in Bachs Choralvorspielen. DortmundBachF 6 2003 281-285
91. Bachs 'Arnstädter Choräle' -- komponiert in Weimar? DortmundBachF 6 2003 287-308
92. Satztyp und Kontrapunkt. Einige Anmerkungen (nicht nur) zu Bachs Choralbearbeitungen über Vom Himmel hoch, da komm ich her. DortmundBachF 6 2003 309-322
93. Orgelchoräle von Johann Sebastian Bach oder Johann Ludwig Krebs? DortmundBachF 6 2003 323-332
94. Bachs Piece d'Orgve G-Dur BWV 572: Gedanken zu ihrer Konzeption. DortmundBachF 6 2003 333-369
95. Some further Thoughts. DortmundBachF 6 2003 371-388
96. Bachs Musik für Tasteninstrumente. Bericht über das 4. Dortmunder Bach-Symposion 2002. DortmundBachF 6 2003 400p
97. Anton Reichas Klavierfuge G-Dur 'd'après un nouveau système' über ein 'Thème de J. S. Bach'. DortmundBachF 7 2006 9-23
98. Johann Sebastian Bach und der Stylus phantasticus. DortmundBachF 7 2006 25-32
99. Capricci, Toccaten, Fantasien. DortmundBachF 7 2006 33-58
100. The chromatic fantasia of Johann Sebastian Bach and the genesis of musical 'Sturm und Drang'. DortmundBachF 7 2006 59-72
101. 'Diese Fantasie ist einzig ...': das Recitativ in Bachs Chromatischer Fantasie und seine Bedeutung für die Ausbildung der Freien Fantasie. DortmundBachF 7 2006 73-89
102. 'Sinnreiche Verbrämungen' und 'versteckte Zierrathen'. Beobachtungen und Gedanken zu zwei Präludien und zwei Fugen des Wohltemperierten Klaviers mit zwei kunsthistorischen Anmerkungen von Werner Busch. DortmundBachF 7 2006 91-111
103. Die Brandenburgischen Konzerte -- nicht aufzuklären. DortmundBachF 7 2006 113-124
104. 'Alle Kreatur sehnt sich mit uns und ängstigt sich noch immerdar' (Römer 8, 22). Fragen des 'Ersten Brandenburgischen Konzertes' an uns. DortmundBachF 7 2006 125-160
105. Bachs sechstes Brandenburgisches Konzert - eine Pastorale. DortmundBachF 7 2006 161-184
106. 'Ich muß mich also zwingen, was Städtisches zu singen': Bachs Bauernkantate: Rätselhaftes Vorbild, vorbildliches Rätsel. DortmundBachF 7 2006 185-205
107. Negernenärt: Wilhelm Müller, Franz Schubert, Johann Sebastian Bach und das Lied 'Tränenregen'. DortmundBachF 7 2006 207-221
108. 'Verstehen' von Musik: Zugänge zu Musik von 1908 bis heute, erörtert am Eingangschor der Johannespassion von Johann Sebastian Bach. DortmundBachF 7 2006 223-230
109. 'Ein Fest für Johann Sebastian Bach' (2. Oktober 1993, Bremer Dom). DortmundBachF 7 2006 231-233
110. Über Bach... Gesammelte Aufsätze [Festschrift anlässlich seines 65. Geburtstages] DortmundBachF 7 2006 236p
111. Die Kunst der Fuge ; Erstfassung [um] 1742 / Johann Sebastian Bach. DortmundBachF 7 2004 80p
112. Bach oder nicht Bach? Eine subjektiv gefärbte Einführung. DortmundBachF 8 2009 9-15
113. Auf der Suche nach dem Echten. Thesen zur Authentizitätsproblematik in der Germanistischen Mediävistik. DortmundBachF 8 2009 17-30
114. Echtheitsfragen. Kunsthistorische Überlegungen zum Begriff des Originals in der Malerei der frühen Neuzeit. DortmundBachF 8 2009 31-45
115. Selbstreferenzialität, Authentizität und Displacement. Bedingungen des Komponierens bei Johann Sebastian Bach, Ludwig van Beethoven und Pierre Boulez. DortmundBachF 8 2009 47-59
116. Die Unmöglichkeit, Bach zu kopieren. Vom defizienten Modus der Authentizität. DortmundBachF 8 2009 61-69
117. Zur Echtheitskritik in der Bach-Forschung. Versuch einer Bestandsaufnahme. DortmundBachF 8 2009 71-89
118. Quellenüberlieferung und Stilkritik. Über einige Denkmodelle und Bach-Bilder. DortmundBachF 8 2009 91-101
119. Aneignen, Überbieten, Variieren: Bachs Kantate BWV 88 und die Komposition Johann Ludwig Bachs. DortmundBachF 8 2009 103-134
120. Bach's Parallel Proportions and the Qualities of the Authentic Bachian Collection. DortmundBachF 8 2009 135-155
121. Der konstruierte Autor. Fiktion versus Wirklichkeitsabbildung. DortmundBachF 8 2009 157-168
122. Bach oder nicht Bach? Bericht über das 5. Dortmunder Bach-Symposion 2004. DortmundBachF 8 2009 180p
123. Komponisten, Werkinterpretation, Geschichte. DortmundBachF 9 2009 9-27
124. Bachs Musik für Tasteninstrumente und ihre deutschen Wurzeln. DortmundBachF 9 2009 29-38
125. J. S. Bach und die Tradition der Choralpartita. DortmundBachF 9 2009 39-48
126. Zur Motivtechnik in Bachs Weimarer Werken. DortmundBachF 9 2009 49-59
127. Pachelbel bei Bach. Anmerkungen zu zwei Werkpaaren. DortmundBachF 9 2009 61-75
128. Taktzahlen der Präludien und Fugen in Sammlungen mit Tastenmusik von J. S. Bach. DortmundBachF 9 2009 77-107
129. Bachscher Geist aus Mozarts Händen? Mozarts vier neue Streichtrio-Einleitungen zu vier dreistimmigen Fugen von Johann Sebastian und Wilhelm Friedemann Bach (KV 404a), aus ihrem Kontext heraus erklärt. DortmundBachF 9 2009 109-121
130. Bach-Rezeption in Julius Beckers Roman Der Neuromantiker. DortmundBachF 9 2009 123-137
131. Notwendige Korrekturen am Bach-Bild Felix Mendelssohn Bartholdys. DortmundBachF 9 2009 139-167
132. Das Bach-Bild Fanny Hensels. Aus dem Entstehen einer Fanny-Hensel-Monographie. DortmundBachF 9 2009 169-179
133. Wagner - Polyphonie - Kontrapunkt - angewendeter Bach. DortmundBachF 9 2009 181-186
134. 'Diese dumme und lächerliche Psalmodie'. Hector Berlioz, Camille Saint-Saëns, Claude Debussy und die französische Bach-Rezeption. DortmundBachF 9 2009 187-195
135. Instrumentalisierte Instrumentation. Zur Bach-Rezeption von Richard Strauss. DortmundBachF 9 2009 197-204
136. War und ist die deutsche Musik/Musikwissenschaft ein Leitbild für die japanische? DortmundBachF 9 2009 205-217
137. Bach und die deutsche Tradition des Komponierens, Wirklichkeit und Ideologie. Festschrift Martin Geck zum 70. Geburtstag. Bericht über das 6. Dortmunder Bach-Symposion 2006. DortmundBachF 9 2009 237p
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